拿到梁先生藏書閣鑰匙的激動，在林墨心中只持續(xù)了很短的時間。他沒有像尋常學(xué)子獲得寶山通行證那般，迫不及待地一頭扎進(jìn)去。相反，他將那把黃銅鑰匙小心收好。

  他的當(dāng)務(wù)之急，是輕工部那個新項目設(shè)計方案，這關(guān)系到他能否將自己的腦海里的知識付諸實踐，真正影響出口產(chǎn)品的走向。

  接下來的幾天，林墨的身影更多地出現(xiàn)在水木大學(xué)圖書館那安靜而充滿書卷氣的閱覽區(qū)。他避開了容易遇到同學(xué)的綜合閱覽室，選擇在工具書區(qū)和過期期刊室角落的一個固定位置。這里光線充足，環(huán)境僻靜，適合進(jìn)行需要高度專注的創(chuàng)作。

  他沒有立刻開始畫圖，而是先進(jìn)行了一場頭腦中的“市場調(diào)研”。他閉上眼，努力回憶著前世碎片化的信息中，關(guān)于這個時代歐美，特別是此次目標(biāo)市場中產(chǎn)階級家居生活的畫面和流行趨勢。那些前世為了收集素材而苦讀的這幾十年世界家具流行趨勢的內(nèi)容，在他強大的思維中逐漸清晰、過濾、提煉。

  關(guān)鍵詞浮現(xiàn)：戰(zhàn)后重建，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，現(xiàn)代主義思潮，功能主義，空間利用，簡約線條，對東方元素的獵奇與審慎接受，以及對易于打理、多功能家具的需求……

  基于這些判斷，林墨開始動筆。他鋪開大幅的硫酸紙，用的不是藝術(shù)生的飄逸筆觸，而是工程師的嚴(yán)謹(jǐn)線條。他首先要構(gòu)建了三套核心結(jié)構(gòu)，這是支撐未來家具系列的“骨骼”。

  第一套結(jié)構(gòu)圖，他稱之為“模數(shù)化板式框架系統(tǒng)”。核心是幾種標(biāo)準(zhǔn)尺寸的板材，通過精心設(shè)計的金屬連接件實現(xiàn)快速、牢固的拼裝。這套系統(tǒng)優(yōu)勢在于生產(chǎn)效率高、材料利用率高、運輸成本低，非常適合打造書架、儲物柜、組合桌等規(guī)整形態(tài)的家具。結(jié)構(gòu)圖詳細(xì)標(biāo)注了板材開槽方式、連接節(jié)點大樣、承重分析示意。

  第二套結(jié)構(gòu)圖，針對更具表現(xiàn)力的桌椅類家具，他設(shè)計了“曲木與金屬結(jié)合框架”。重點在于利用蒸汽彎曲技術(shù)制作出流暢的椅背、椅腿曲線，與纖細(xì)的鋼管或?qū)嵞緭螚l結(jié)合，形成既輕盈又穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)。圖紙上詳細(xì)繪制了曲木的受力分析、與金屬件的連接方式，確保視覺上的輕盈感不犧牲結(jié)構(gòu)強度。

  第三套結(jié)構(gòu)圖，則是為了應(yīng)對可能的高端定制需求，他準(zhǔn)備了一套“改良傳統(tǒng)榫卯與現(xiàn)代工藝結(jié)合”的方案。并非完全復(fù)古，而是提煉了明式家具中經(jīng)典的榫卯結(jié)構(gòu)，但結(jié)合現(xiàn)代機(jī)械加工精度，進(jìn)行簡化、優(yōu)化，使其更適合標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)和后期組裝，同時保留傳統(tǒng)榫卯的結(jié)構(gòu)美感和內(nèi)在智慧。圖紙上，傳統(tǒng)榫卯的三維爆炸圖與現(xiàn)代工具加工路徑示意圖并列，充滿了古今對話的意味。

  三套結(jié)構(gòu)方案，各有側(cè)重，覆蓋了從大眾化到高端定制不同層次的需求，但共同的核心是：標(biāo)準(zhǔn)化、可量產(chǎn)、結(jié)構(gòu)邏輯清晰、內(nèi)在力學(xué)合理。

  結(jié)構(gòu)骨架確定后，林墨才開始為其賦予“血肉”。他沒有天馬行空地創(chuàng)作，而是嚴(yán)格基于每一套結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的特性，推導(dǎo)出外觀形態(tài)。

  他為“模數(shù)化板式系統(tǒng)”設(shè)計了兩款外觀，一款是極其簡潔的直立柜，強調(diào)板材本身的肌理和精準(zhǔn)的縫隙；另一款是帶有多寶格和可移動隔板的書柜，在規(guī)整中尋求變化，展示系統(tǒng)的靈活性。

  為“曲木金屬框架”設(shè)計了兩款椅子和一款小茶幾，椅子一款線條更圓潤柔和，適合客廳；一款更挺括簡潔，適合書房。茶幾則突出曲木腿的優(yōu)雅弧線和玻璃或木質(zhì)臺面的輕薄。

  為“改良榫卯系統(tǒng)”設(shè)計了一款書桌和一款陳列架，書桌造型方正，僅在腿部運用了簡化的夾頭榫結(jié)構(gòu)，凸顯細(xì)節(jié)的精致；陳列架則用了更多露明的榫卯節(jié)點，如同建筑模型，將結(jié)構(gòu)之美直接作為裝飾。

  六份外觀圖，線條干凈利落，沒有任何多余的裝飾。他用水彩淡淡渲染了材質(zhì)感和光影，重點突出家具的比例、體量感和結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。每張圖旁邊都附有簡要說明，解釋該外觀如何最大化地利用了底層結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢，以及預(yù)計的目標(biāo)使用場景。

  完成這一切，林墨輕輕呼出一口氣。這六張圖紙，與其說是設(shè)計稿，不如說是一份邏輯嚴(yán)密的論證報告。它們清晰地展示了一條從堅實的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)出發(fā)，自然生長出兼具現(xiàn)代感、功能性和東方氣質(zhì)的形態(tài)，這比任何言語都更有力量。

  他將圖紙小心卷好，放入專門的圖紙筒。下一次項目會議，他將不再只是闡述理念，而是用這實實在在的、充滿說服力的圖紙，去爭奪那個出口系列的設(shè)計主導(dǎo)權(quán)。他知道，真正的較量，才剛剛開始。

  高效地完成了項目核心框架的搭建后，林墨并未停歇。他利用項目間隙的半個月時間，再次鋪開圖紙。這次的目標(biāo)，是回饋龍成廠。他深知“東方韻律”和“經(jīng)緯系列”雖成功，但需要持續(xù)注入新血才能保持市場活力。

  他結(jié)合之前兩個系列的精髓——“東方韻律”的意境美和“經(jīng)緯系列”的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)感，并融入了在輕工部項目中對國際市場的新理解，構(gòu)思了一套名為“方寸·山水”的新系列。

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  這套設(shè)計更注重小空間的情趣營造，通過可移動的屏風(fēng)、兼具置物與裝飾功能的博古架、以及融合了微縮園林意境的茶幾等單品，在有限空間內(nèi)展現(xiàn)無限意趣。

  他同樣繪制了詳細(xì)的結(jié)構(gòu)圖和效果圖，并附上了對材料、工藝和成本控制的初步分析，將一套完整的方案準(zhǔn)備妥當(dāng)，只待合適時機(jī)交給陳廠長。

  處理完這兩項緊迫的設(shè)計任務(wù)，林墨終于能長舒一口氣，將目光投向那把期待已久的黃銅鑰匙。在一個沒有課的下午，他懷著近乎朝圣的心情，第一次用鑰匙打開了系館頂樓那間安靜的藏書室。

  門軸發(fā)出輕微的“吱呀”聲，仿佛開啟了時空隧道。室內(nèi)光線略顯昏暗，空氣中彌漫著舊紙、墨香和淡淡防蟲藥草的氣味。

  書架頂天立地，密密麻麻地排列著線裝書、牛皮紙包裹的圖紙卷宗、以及各種語言的精裝書籍。這里不僅是知識的倉庫，更是一位學(xué)術(shù)巨匠畢生思考的結(jié)晶。

  林墨沒有急于求成，他像一位耐心的勘探者，先大致瀏覽了書籍的分類。這里果然如他所料，寶藏?zé)o窮，有失傳的民間匠作口訣抄本，有詳細(xì)的《營造法式》注釋和圖解，有梁先生團(tuán)隊測繪的無數(shù)古建圖紙，還有通過各種渠道搜集來的、國內(nèi)罕見的西方建筑理論、結(jié)構(gòu)力學(xué)、材