當天下午三點多鐘，黃確和古一明就已經(jīng)出現(xiàn)在出版社的編輯室里。負責杜昂作品編輯的李斌，是一位額頭開闊、臉部圓潤、說話和氣、約五十歲左右的中年人。

  黃確兩人在沙發(fā)上坐下后，從兜里掏出警察證，對他們此次前來調(diào)查的目的，向李斌編輯作了簡單扼要的介紹，在他仍有點疑惑不解的眼神之下，黃確直截了當?shù)厍腥肓苏}。

  “李主編，在杜昂被殺的第二天，我曾經(jīng)給你打過電話，了解到杜昂的作品都是由你編輯后，再由出版社出版發(fā)行的。有些問題還得向你請教一下。

  我們在杜昂死亡的現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)他的電腦里有一本《散亂的密碼》連載小說。聽在場的其中一位報案人凌巖說，你在十二號的三點左右時，曾經(jīng)給杜昂打過電話，催促他把這本小說的結(jié)尾部分盡快寫完，然后把電子版發(fā)給你，有這件事吧？″

  “確實有這件事，當時我還在為杜昂這本小說的結(jié)尾部分不能及時交稿而擔擾時，卻意外地在當天的六點二十分已經(jīng)收到了他犮來的電子版稿件，才解決了這燃眉之急的問題?！謇畋筇拐\地回答。

  “可凌巖在下午三點多鐘時，曾經(jīng)聽杜昂說過，他這本小說的結(jié)尾部分，還沒有寫完，需要趕出來，從你編輯的角度看，杜昂有沒有在你給他打過電話后那么短的時間，那么快就把它寫完，并給你發(fā)出去呢？″

  “依我對杜昂寫作速度的了解，除非是早就寫出了大部分內(nèi)容，要想在這么短的時間內(nèi)寫完并發(fā)出，是有一定難度的?！?br />
  “可你還是在六點二十左右就收到了杜昂發(fā)來的電子版，從你了解的作者發(fā)稿情況看，有沒有更簡便的方法呢？″

  “還是有可能的，那就是杜昂基本上已經(jīng)完成，只要稍微趕一下速度，就可以在短時間內(nèi)完成。打電話提醒后，他也說過要趕工才能完成。可打過電話后不久，這部分稿子很快就發(fā)送到了?！?br />
  “我有點好奇，杜昂既然已經(jīng)寫好，就應(yīng)該是立即發(fā)給你，為什么又要在你打電話催促后，才把文稿發(fā)出呢？″

  “據(jù)我對杜昂作品的多年編輯情況看，他很少有過延遲發(fā)稿的情況。我也知道他寫稿時是直接使用電腦，交稿可以直接發(fā)送。″

  “是這樣啊。杜昂接到你的電話時，對你說過要半夜才可以將稿子發(fā)出。但僅僅過去了三個鐘頭，你就收到了電子版，你認為這是為什么呢？″

  “那只能說是杜昂可能還有許多其他事要急需處理，在我給他打電話時，他也不能確定具體交稿的時間，于是隨口這么一說，我們也是老熟人了，這樣的情況也會有。″

  黃確捏著下巴，想了想說道:“那有沒有這樣一種可能，就是杜昂這本《散亂的密碼》小說不是他寫的，所以，他也不知道能否準時交稿，只好跟你說需要半夜才能發(fā)出？″

  李斌眨著眼睛，有點困惑地看著眼前的高個子刑警，“你懷疑杜昂這本小說，是其他人代替他寫的？“

  “我確是有這樣的懷疑。根據(jù)法醫(yī)對杜昂尸體的解剖，得出了杜昂是在五點半到六點半這個時間段里，已經(jīng)死亡的結(jié)論。

  那就是說在這時間里杜昂可能已經(jīng)死了。卻在六點二十分這最后時刻，還能從容地把結(jié)尾部分的稿子發(fā)出，你認為有這樣的可能嗎？″

  “啊？那稿子是杜昂死后才發(fā)出的？這真是聞所未聞的怪事！″李斌一時目瞪口呆，似乎感到了很大震驚。

  “依你多年對杜昂作品的編輯，應(yīng)該對他的寫作風格和特點非常了解，有沒有發(fā)現(xiàn)他后期的小說和以前的作品相比，在寫作上有什么不一樣的地方？″

  “你就是發(fā)現(xiàn)杜昂的死亡和發(fā)稿的時間不一樣，才到這里找我，以確定這本《散亂的密碼》是不是出于杜昂的手寫的？″

  “對，可以這樣說。因為杜昂的突然死亡，我才查看了他當晚在電腦里發(fā)出稿件的時間，從中發(fā)現(xiàn)在這個時間上是有問題的。我也看過他前幾年寫的《火之墻》這本小說，在和《散亂的密碼》做過比較后，發(fā)現(xiàn)兩本小說在文筆和風格上確有不一樣的地方?！?br />
  黃確向李斌說出了心中的疑惑，并向他說明這次詢問的重點，就是想搞清楚，杜昂后期的作品，是在他寫作的實力范圍之內(nèi)，還是有了寫作質(zhì)量上的突破。如果不是，那代替他寫這本《散亂的密碼》小說背后的人又是誰。

  聽到黃確這樣說，李斌心里似也有點犯難，如果自己作為杜昂多年的編輯，分不出他前后作品風格不一樣，其實也不是這樣。只是為了出版社和個人的利益，不好當著杜昂的面直接說出來而已。

  李斌摸了摸微有點光禿的頭頂，沉吟著說道:“作為杜昂作品的編輯，我是從他寫的一本獲文學大獎小說《龍吟》，就看出了他寫作風格的不一樣。確是與他之前寫的小說在構(gòu)思和文筆上都有很大不同，當時我心里也有點詫異?！?br />
  “按照你對杜昂寫作實力的了解，如果《龍吟》是他寫的，有可能寫得出這樣可以獲大獎的小說嗎？″

  “作為編輯，我很清楚文學界對一本小說評定的要求和標準是什么。但從《龍吟》這本小說的寫作技巧和文筆來看，杜昂似到了脫胎換骨的地步。″

  “我在網(wǎng)上搜索過杜昂寫的作品，就有這本獲文學大獎的《龍吟》。但也看到網(wǎng)上當時有不少人質(zhì)疑過，這本小說不是出于杜昂之手，懷疑是背后有人代他創(chuàng)作的。對這件事，你是怎么看的呢？″

  “接到這本書稿后，我也感覺十分意外，也曾經(jīng)對杜昂能否寫出這樣高質(zhì)量的作品持懷疑態(tài)度?？伤麍苑Q，這部作品的創(chuàng)作人就是他，既然他說得這樣肯定，我也沒輒了。

  我也寫小說，有過很深的體會，靈感這東西很奇妙，實在不好說。就算著名作家，終其一生，也寫不出幾本有質(zhì)量和影響力的好作品。杜昂作品質(zhì)量前后相差有點大，也許和他背后有高人指點分不開?！?br />
  “那有沒有杜昂利用了手中的資源和人脈，使自己的作品能獲大獎的情況？″

  “這我實在不好說。作家圈中確實有暗箱操作的現(xiàn)象。不過，獲獎作品是在小