陰晦的江流里沉悶平靜。

  掌鏡攝影師李為劼慢慢將鏡頭，從人像移向江景。

  “嗨，行，這條也過。明天思春的戲份挪一些到今天，回南岸吧！

  章一白鼓了鼓掌，然后跟李為劼湊一塊觀看監(jiān)視器。

  李為劼，《讓子彈飛》的攝影！

  葉秦稀奇地站在一旁，面前的畫面并不能看到完成的成像。

  膠片電影時(shí)期看回放，除了直接看取景器，還有一種是在攝影機(jī)光學(xué)取景器的光路連接一個(gè)分光器，然然后輸出一段信號，傳輸?shù)奖O(jiān)視器上。

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  果然，畫面效果夠陰間，不愧是第六代。

  第六代導(dǎo)演的作品風(fēng)格，各有不同。

  像西北圈晉西幫的賈科長，從《小武》，到巔峰的《三峽好人》，慣用大段的長鏡頭、空鏡頭，樸實(shí)平順，直白寫實(shí)。

  但從《天注定》開始，敘事節(jié)奏、視聽語言摻雜商業(yè)氣，聚焦的雖然是小人物，卻喪失他深厚的那份質(zhì)樸。

  婁夜倒堅(jiān)持自我，屢次禁拍，屢次叛逆，無論是《蘇州河》，還是后來《浮城謎事》，從一而終。

  鏡頭或拉或推，畫面時(shí)而模糊，時(shí)而清晰，始終堅(jiān)持肩扛手持，不?；蝿?，訴求紀(jì)實(shí)片的質(zhì)感。

  而商業(yè)風(fēng)格最鮮明的寧昊，主要突破在電影敘事結(jié)構(gòu)。

  早年學(xué)習(xí)借鑒蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，打破線性，構(gòu)建環(huán)形敘事，不同鏡頭、時(shí)間、角度平行剪輯構(gòu)成一個(gè)戲劇效果。

  不過，三人的電影色彩，跟章一白趨于類似，灰色、黯淡、陰郁，烘托心理灰暗，畫面滿滿的粗糙顆粒感。

  當(dāng)然，畫面的最終效果，并不是完全由導(dǎo)演說了算，還是要以攝影指導(dǎo)（DP）判斷，所以攝影也是有潛力轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演。

  就比如，蔣文麗的老公，顧常衛(wèi)，京圈陳鎧鴿，西北圈章國師，兩位大佬的御用攝影師。

  渡輪靠岸，劇組陸陸續(xù)續(xù)下船。

  “秦子，你這身演技從哪學(xué)的，中戲、北電的學(xué)生都很少見有你這樣的?！?br />
  看完回放的蔣文麗，贊不絕口。

  葉秦摘下晦氣的“悼”字臂章，擺擺手道：“您甭夸我，要是覺得哪兒不妥當(dāng)，您多指教?！?br />
  “謙虛，這個(gè)品性好，要保持！”

  蔣文麗毫不吝嗇地夸贊，轉(zhuǎn)而拉下臉：“還有，秦子，娛樂圈里，專情可是一個(gè)難得的好品質(zhì)，不能丟啊，不要像某些人，家里紅旗還沒倒，巴巴想外面彩旗飄飄?！?br />
  蔣娘娘，您說的是您老公顧攝影吧？

  葉秦總感覺蔣文麗的眼神像在防賊，無奈道：“蔣老師，我只能管好自己?！?br />
  言下之意，您倒管管您家倒霉孩子吧！

  嘆氣的工夫，就見接下來跟自己演戲的馬思春，徑直跑來，自打漂移、飛車、跳江，這丫頭對自己這一身特技，興趣十足。

  “小姨，你還在??？！”

  馬思春笑容一滯，像被揪住狐貍尾巴。

  “蔣老師，對不住，清場啦，麻煩您到片場外來！”安寒瑾高喊著。

  “你們年輕人，要有分寸感。尤其是你，馬思春，當(dāng)心我告訴你媽?！?br />
  蔣文麗睨了一眼，搖頭離開。

  “呼，小姨真是的，我又不是不知道！”

  馬思春拍拍胸脯，長舒一口氣道：“葉秦，我特意買了一件死庫水哦，拍完戲你什么時(shí)候開車，帶我去飄移兜風(fēng)，然后去跳河游泳？”

  艸？

  你這味，也太夏樹吧！

  葉秦意識到不對勁，落荒而逃，一路向北，甩下一句：“咳咳，我演的不是藤原豆腐店的小子?！?br />
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