“均壤”世界依舊在“河圖”精準(zhǔn)的調(diào)控下平穩(wěn)運(yùn)行。淡金色的天幕，恒定的氣溫，按需分配的一切。第一階段似乎已經(jīng)奠定了某種無(wú)形的秩序——

  雪因其與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)，持續(xù)享受著社交中心的榮光，而巖則固守在他沉默的邊緣角落，兩者的生命軌跡如同平行線，在“河圖”優(yōu)化的社會(huì)結(jié)構(gòu)下，似乎永無(wú)交匯的可能。

  阿撒托斯的低語(yǔ)在平衡圣殿中帶著近乎確鑿的平靜：“看吧，平衡使。差異已然固化。社交磁場(chǎng)的引力中心與邊緣地帶涇渭分明。你所期待的，那種能無(wú)視生物本能偏好、跨越先天條件鴻溝的‘純粹’火花，在如此清晰的格局下，要如何點(diǎn)燃？莫非你要指望‘偶然’？”

  顧十七沒(méi)有回應(yīng)。

  他的目光穿透維度，聚焦在“均壤”世界那兩個(gè)靈魂最細(xì)微的波動(dòng)上。他深知，真正的轉(zhuǎn)折，往往并非源于驚天動(dòng)地的事件，而是誕生于不被規(guī)則和算法預(yù)測(cè)的、靈魂深處的細(xì)微漣漪。

  新的集體活動(dòng)通知，由“河圖”發(fā)布。

  為了促進(jìn)居民的情感表達(dá)與精神世界的豐富，將舉辦一次名為“內(nèi)在回響”的集體藝術(shù)創(chuàng)作。

  形式不限——繪畫、雕塑、音樂(lè)、全息影像、甚至是行為藝術(shù)片段，只要能夠表達(dá)個(gè)體的“內(nèi)在狀態(tài)”。

  作品將由“河圖”進(jìn)行初步掃描歸檔，并公開(kāi)展示，供所有居民觀摩、感受。

  在物質(zhì)需求被完全滿足的“均壤”，這類觸及精神領(lǐng)域的活動(dòng)，往往能引發(fā)更深層次的參與。

  居民們開(kāi)始利用業(yè)余時(shí)間，在公共創(chuàng)作室或個(gè)人單元里，構(gòu)思、創(chuàng)作。

  雪的動(dòng)向備受關(guān)注。

  她選擇了一種頗為前沿的創(chuàng)作形式——?jiǎng)討B(tài)數(shù)據(jù)雕塑。

  她調(diào)取了社區(qū)公共能量流數(shù)據(jù)、居民集體情緒波動(dòng)曲線（由“河圖”匿名聚合），以及環(huán)境參數(shù)，將這些抽象的數(shù)據(jù)流通過(guò)復(fù)雜的算法，轉(zhuǎn)化為不斷變幻形態(tài)、色彩與光效的虛擬雕塑。

  作品充滿了未來(lái)感與科技之美，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，形式華麗，一如她本人給人的印象——卓越，且仿佛籠罩在一層理性的光暈之中。她的創(chuàng)作過(guò)程本身就是一場(chǎng)表演，吸引著旁人駐足觀看。

  巖，再次選擇了最不起眼的方式。他沒(méi)有去公共創(chuàng)作室，只是在自己的標(biāo)準(zhǔn)單元里，利用“河圖”提供的基礎(chǔ)材料包——一些可塑的合成粘土、基礎(chǔ)的色素、幾樣簡(jiǎn)單的塑形工具。

  他做得很慢，很笨拙。手指似乎并不靈巧，粘土的塑形多次失敗，不得不推倒重來(lái)。他沒(méi)有構(gòu)思宏大的主題，也沒(méi)有運(yùn)用任何高深的技術(shù)。他只是在反復(fù)嘗試，塑造一個(gè)…模糊的形態(tài)。

  那似乎是一個(gè)蜷縮著的人形，但又不完全是人。

  線條粗糙，表面布滿手指反復(fù)摩挲留下的不規(guī)則痕跡。

  比例有些失調(diào)，姿態(tài)透著一股僵硬的、仿佛在承受著什么的無(wú)形壓力。

  他沒(méi)有使用任何鮮艷的色彩，只是將粘土本身灰撲撲的底色保留下來(lái)，只在某些凹陷處，涂抹了少許暗沉的、近乎黑色的藍(lán)。

  最終成品，如果這能算作品的話，是一個(gè)約莫三十厘米高，灰暗、粗糙、甚至顯得有些丑陋的粘土雕塑。

  它靜靜地立在巖的工作臺(tái)上，與這個(gè)明亮、整潔、標(biāo)準(zhǔn)化的居住單元格格不入。

  提交日到來(lái)。所有作品被集中到社區(qū)展覽館——一個(gè)巨大的、純白色的環(huán)形空間。作品被放置在懸浮的展示臺(tái)上，旁邊標(biāo)注著創(chuàng)作者代號(hào)和作品名稱。

  雪的“數(shù)據(jù)流韻”毫無(wú)疑問(wèn)是焦點(diǎn)之一。

  變幻的光影、流暢的形態(tài)演變、背后蘊(yùn)含的復(fù)雜數(shù)據(jù)處理，都讓圍觀者感到新奇和贊嘆。

  “河圖”給出的評(píng)語(yǔ)是：“技術(shù)執(zhí)行精湛，對(duì)抽象數(shù)據(jù)的具象化表達(dá)具有探索價(jià)值?！?br />
  巖的粘土雕塑，被放置在一個(gè)不起眼的角落。

  它的名字簡(jiǎn)單到近乎敷衍：“存在”。

  與周圍那些或色彩斑斕、或構(gòu)思精巧、或技術(shù)炫目的作品相比，它顯得如此灰暗、笨拙，甚至有些…不合時(shí)宜。

  大多數(shù)居民經(jīng)過(guò)時(shí)，只是匆匆一瞥，眼中流露出困惑或不以為然，便移開(kāi)了目光。它像一塊不小心落入精美瓷器中的粗礪石頭，無(wú)人問(wèn)津。

  平衡圣殿中，阿撒托斯漠然注視著這一切。

  “低效的創(chuàng)作，粗糙的成品，缺乏審美價(jià)值與社交吸引力。這進(jìn)一步印證了他資源整合與表達(dá)能力的天花板。而雪的作品，則再次鞏固了她的優(yōu)勢(shì)地位?？矗词故蔷駥用娴谋磉_(dá)，‘價(jià)值’的評(píng)判依然清晰?！?br />
  顧十七沒(méi)有反駁。他的全部注意力，都集中在那尊名為“存在”的粗糙雕塑上，以及，那個(gè)正緩緩走向它的人。

  是雪。

  她原本只是隨著人流，例行公事般地觀摩所有作品。她的目光掃過(guò)那些或模仿自然、或歌頌“河圖”、或純粹追求視覺(jué)愉悅的作品，臉上保持著禮貌的、卻缺乏真正觸動(dòng)的表情。

  她的“數(shù)據(jù)流韻”獲得了最多的圍觀和贊譽(yù)，但她似乎并未沉浸其中，眼神深處，反而帶著一絲若有若無(wú)的…疏離。

  本小章還未完，請(qǐng)點(diǎn)擊下一頁(yè)繼續(xù)閱讀后面精彩內(nèi)容！

  當(dāng)她走到那個(gè)角落，目光落在巖的“存在”上時(shí)，她的腳步停住了。

  起初，她的眉頭微微蹙起，那是一種面對(duì)不熟悉、不“美”的事物時(shí)本能的反應(yīng)。這雕塑太粗糙了，太灰暗了，與“均壤”所倡導(dǎo)的明亮、有序、優(yōu)化格格不入。

  但她沒(méi)有立刻離開(kāi)。