周明軒總師的決定會議室里激蕩出不同的漣漪。他環(huán)視眾人，語氣沉穩(wěn)地開始分配具體任務(wù)，將藍圖轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的工作正式拉開帷幕。

  “既然大方向已定，我們就抓緊時間，落到實處。”周明軒的目光首先落在林墨身上，“林墨，你負責(zé)的核心結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是系列的根基?！?br />
  “你需要將這兩套核心系統(tǒng)的工藝總圖，分解成每一個可執(zhí)行、可檢驗的工藝步驟說明書。要詳細到每個零件的加工精度、組裝順序、使用的工具乃至質(zhì)檢標(biāo)準(zhǔn)。這是后續(xù)生產(chǎn)部門照章辦事的依據(jù)，務(wù)必清晰、準(zhǔn)確、無歧義?！?br />
  “明白，周總。我會盡快完成。”林墨點頭領(lǐng)命。這份工作要求極高的嚴謹性和對生產(chǎn)流程的熟悉，正契合他的長處。

  接著，周明軒看向神色尚未完全平復(fù)的張思遠和陳敏，語氣緩和了些：“思遠，陳敏，你們二位的工作同樣重要。林工提供的六張效果圖是方向，但細節(jié)需要深化和優(yōu)化。你們要結(jié)合他提供的結(jié)構(gòu)約束，對這些外觀進行精細化設(shè)計?！?br />
  “比如，曲木扶手的具體弧度微調(diào)如何更符合人體工學(xué)又保持美感；板式家具表面的木紋選取、封邊細節(jié)如何處理更顯精致；還有色彩體系的建立，如何用有限的幾種漆色搭配出高級感?！?br />
  “你們藝術(shù)方面的專長，要在這有限的框架內(nèi)發(fā)揮到極致，確保最終產(chǎn)品‘好看’且‘耐看’。”

  這番安排，既承認了他們的價值，也明確劃定了發(fā)揮的邊界——必須在林墨確立的結(jié)構(gòu)邏輯之內(nèi)。張思遠抿了抿嘴，最終還是沉聲應(yīng)道：“好的，周總。”陳敏也默默點頭。

  周明軒隨后又安排了其他工作：材料專家趙建國需根據(jù)林墨的工藝說明，盡快核算出精確的材料清單與成本；香港的蘇曼琪和李衛(wèi)國負責(zé)提供更詳盡的國際市場反饋和具體進口國標(biāo)準(zhǔn)文件；王副司長則負責(zé)總體協(xié)調(diào)和資源支持。

  會議在一種目標(biāo)明確、但暗流并未完全平息的氣氛中結(jié)束。眾人收拾東西陸續(xù)離開。

  走到設(shè)計院門口，張思遠終究是意難平，快走幾步趕上林墨，壓低聲音，語氣帶著一股執(zhí)拗：“林墨，別以為是你贏了。只不過是現(xiàn)在的工藝水平和成本控制，暫時無法完美實現(xiàn)真正的藝術(shù)升華罷了。我的設(shè)計理念是超前的，總有一天會證明其價值?！?br />
  林墨停下腳步，看著他眼中混合著不甘與傲氣的光芒，平靜地回答：“張同志，設(shè)計本就需要考慮實現(xiàn)的可能。在約束條件下找到最優(yōu)解，同樣是設(shè)計能力的體現(xiàn)。你的想法很有沖擊力，或許未來條件成熟時，會有用武之地?！彼挥嘧鰺o謂爭論，語氣客觀而疏離。

  這時，陳敏也跟了上來，拉了拉張思遠的衣袖，示意他別再說了。

  她轉(zhuǎn)而看向林墨，臉上擠出職業(yè)化的笑容：“林墨同志，別介意。學(xué)術(shù)探討，各抒己見嘛。對了，之前跟你提過的，去我們美院交流的事，你看……最近有時間安排嗎？吳教授真的很期待?！?br />
  林墨此刻心系工藝分解和藏書閣的典籍，確實無暇他顧，便再次沿用之前的借口，但語氣更為堅決。

  “陳同志，感謝吳教授和你們的再次邀請。只是眼下項目時間緊迫，工藝分解和后續(xù)深化都需要投入大量精力，實在分身乏術(shù)。交流的事，只能等這個項目告一段落再說了，抱歉?！?br />
  他微微頷首，不再多言，轉(zhuǎn)身騎上自行車，匯入了街上的車流。

  張思遠看著他的背影，哼了一聲。陳敏則若有所思，低聲道：“他這不是推脫，是真忙。算了，以后再說吧?！?br />
  回到水木大學(xué)，林墨立刻投入到工藝分解的工作中。這對于在前世做過無數(shù)次的圖紙轉(zhuǎn)換、對加工流程了如指掌的他而言，并非難事。

  他結(jié)合這個時代的實際設(shè)備條件和老師傅們的操作習(xí)慣，將圖紙上的線條和符號，轉(zhuǎn)化為一步步清晰明了的指令。僅僅三天時間，厚厚一疊書寫工整、圖文并茂的工藝分解說明書便放在了案頭。

  高效完成任務(wù)后，林墨頓感輕松。他沒有絲毫耽擱，再次來到了系館頂樓那間靜謐的藏書閣。

  這一次，他有明確的目標(biāo)。之前泛覽，他已摸清了這里木工相關(guān)典籍的大致分布。他走到專門陳列木工技藝的書架前，如同一個進入寶山的探險者，開始系統(tǒng)性地、深入地挖掘。

  梁先生的收藏果然博大精深。這里不僅有官方修訂的《工程做法》等典籍，更多的是民間搜集來的各流派匠人的手抄秘籍、口訣、圖樣。

  雖然受限于地域和時代，這里關(guān)于京派木作的資料最為詳盡完備，從宮廷造辦處的精細活計到民間小器作的實用技巧，傳承有序，記錄詳實，許多甚至是師徒間口耳相傳、外界絕難一見的“絕技”。

  但對于其他流派，如廣作、蘇作、晉作等，藏書閣也提供了極其寶貴的、成體系的介紹性文獻。這些文獻往往由像梁先生這樣的學(xué)者大家整理撰寫，提綱挈領(lǐng)，清晰地勾勒出各流派的起源、發(fā)展、主要特點、代表性工藝和器物造型。

  這章沒有結(jié)束，請點擊下一頁繼續(xù)閱讀！

  林墨沉浸其中，如饑似渴地閱讀著：

  他細究京派匠人如何通過“套料”、“鑲嵌”、“百寶嵌”等工藝，在方寸之間展現(xiàn)極致的繁華與精巧；

  他品味蘇作家具的“文人氣”，理解其為何注重線條的流暢委婉、比例的勻稱協(xié)調(diào)，追求“素雅”背后深厚的文化底蘊；

  他分析廣作家具為何用料闊綽，不惜材料，注重體量的宏偉和雕刻的繁復(fù)，與嶺南地區(qū)的商業(yè)文化和對外交流歷史息息相關(guān)；

  他揣摩晉作家具的古樸雄渾，感受其榫卯結(jié)構(gòu)的扎實厚重、裝飾風(fēng)格的質(zhì)樸無華，體現(xiàn)了北方地域的沉穩(wěn)性格……

  這種成體系的梳理，仿佛在他腦海中繪制出了一幅中華木作藝術(shù)的宏大圖譜。他不再僅僅局限于某個具體的榫卯做法或雕刻技法，而是開始理解每一種技藝背后更深層次的地域文化、生活方式和審美取向。

 &e