除夕的鐘聲在密集的鞭炮聲中敲響，1959年正式翻開了篇章。南鑼鼓巷95號院沉浸在辭舊迎新的氛圍中，家家戶戶點起更亮的燈火，空氣中彌漫著年夜飯的余香和硝煙的味道?？v然農(nóng)村的消息帶來一絲陰影，但京城的年節(jié)依舊有著它固有的熱鬧與溫情，各家關起門來，享受著小家的團圓。

  賈東旭和秦淮茹使出了渾身解數(shù)。秦淮茹做了幾個拿手好菜，賈東旭更是難得地陪著易中海喝了幾盅，話里話外都是對一大爺教導的感激和對未來的“上進”表態(tài)。棒梗也乖巧地叫著“易爺爺”小當還不到一歲，咿咿呀呀地喝著大人熬出來的米油。易中海和一大媽在賈家吃了年夜飯，聾老太太也在，氣氛表面和樂，但易中?？粗Z東旭，眼底深處的那份審視和期待依舊沉重。

  后院劉家洋溢著難得的喜慶。劉光齊穿著筆挺的工裝回來了，帶著技術員的派頭，成了二大爺劉海中最大的面子。飯桌上菜品豐盛，劉海中端著酒杯，紅光滿面地宣布：“過了年，光齊的婚事就定下了！五一勞動節(jié)，正日子！自行車、手表、縫紉機、收音機，三轉(zhuǎn)一響，咱們都已經(jīng)準備好了！光齊的婚宴必須辦得風風光光！”劉光齊矜持地笑著，眼中帶著對未來的憧憬。劉光天、劉光福在父親的威嚴下埋頭吃飯。

  林墨照例邀請了傻柱帶著何雨水來林家過年。傻柱哈哈一笑，擺擺手：“謝了兄弟！今年雨水住校了，我難得陪她，就跟你們一起過了！你們一家子好好團聚，我倆在家自己過年都已經(jīng)習慣了！”他樂呵呵地回去準備年夜飯。

  許大茂早早就收拾好東西，騎上自行車回他父母家過年去了，許家空無一人。

  在新居亮堂溫暖的燈光下，程秀英、林墨、林賢、林巧圍坐一桌。桌上擺滿了程秀英精心準備的年夜飯：紅燒鯉魚象征年年有余，四喜丸子代表團團圓圓，醬香濃郁的燉肉，清爽的醋溜白菜，還有熱氣騰騰的白面餃子。一家人說說笑笑，分享著過去一年的收獲和對新年的期盼。林墨看著母親和弟妹滿足的笑容，看著這親手打造、功能齊備的新家，心中充滿了守護的暖意與力量。

  大年初一，天剛蒙蒙亮。林墨、林賢和林巧穿戴整齊，恭恭敬敬地給母親程秀英磕頭拜年：“媽，新年好！祝您身體健康，萬事如意！”程秀英笑得合不攏嘴，拿出準備好的紅包分發(fā)給三個孩子。林墨也拿出了自己的紅包發(fā)給了弟妹，里面裝著嶄新的鈔票：“祝你們學習進步，前程似錦！”

  吃過早飯，林墨便帶著弟弟林賢，提著精心準備的年禮，按照禮數(shù)，開始了新年拜年。

  師父趙山河家是第一站，也是最重要的一站?！皫煾?，師娘，新年好！徒弟給您二老拜年了！”林墨和林賢恭敬行禮。趙山河難得地露出了笑容，師娘熱情地招呼進屋喝茶吃瓜子。師徒倆聊了會兒家常，話題自然轉(zhuǎn)到木工上。趙山河問了問林墨對硬木特性的掌握情況，又叮囑了幾句開春后的學習重點，言語間透著對徒弟的期許。

  王鐵家，王鐵看到林墨兄弟非常高興，拉著林墨的手說個不停，回憶當年在車間，又夸贊林墨有出息。王嬸忙著端茶倒水，氣氛溫馨。

  陳枋安家?！瓣悗煾担悗熌?，新年好！”林墨送上年禮。陳枋安看到林墨非常高興，立刻拉著他到書房，指著墻上掛著的沙發(fā)椅初步效果圖：“小林，你看！按你思路調(diào)整后，這感覺是不是更對味了？”陳師娘嗔怪他大過年也不讓人消停，但還是笑著端上茶點。林墨和陳枋安就沙發(fā)椅的細節(jié)又簡短交流了幾句，約好年后開工就全力投入制作。

  一圈拜年下來，人情走動，情誼加深。林墨的行為舉止謙遜有禮，尊師重道，念及舊情，也重視新的合作關系，給師長和朋友們都留下了極好的印象。

  拜年歸來，喧囂的新年氣氛漸漸沉淀。林墨的心思，很快又回到了陳枋安那套即將為廣交會打造的新派家具上，尤其是那把沙發(fā)單椅。

  坐在自己設計制作的書桌前，明亮的燈光下，林墨再次攤開那套家具的設計草圖，反復審視著每一個細節(jié)。作為前世的家裝設計師，他腦海中儲存著跨越數(shù)十年的家具發(fā)展史和流行脈絡。他能清晰地看出這套設計在時代背景下的亮點——簡潔的線條、對舒適性的追求、功能性的融合，這些都契合了國際現(xiàn)代主義家具的某些潮流。

  然而，他也敏銳地察覺到了其中存在的、可能影響其在國際市場上競爭力的關鍵問題。

  這個時代的“舒適”更多在于填充物的柔軟和坐深足夠。但林墨知道，真正的頂級舒適感源于精準的人體工學支撐。當前的靠背弧度設計雖然參考了林墨的建議，但細節(jié)上如腰托的承托點、肩頸的放松角度還不夠科學和極致。坐墊的支撐層想法很好，但如何確保其長期使用后的回彈性和耐久度？填充海綿的密度和分區(qū)也缺乏數(shù)據(jù)支撐。

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  設計圖中強調(diào)了展現(xiàn)木材天然紋理，這很好。但林墨知道，國際上頂級現(xiàn)代家具已經(jīng)開始廣泛應用柚木、胡桃木等紋理更優(yōu)雅、穩(wěn)定性更高的硬木，無痕拼接工藝。龍成廠目前能穩(wěn)定獲取和加工的硬木主要是水曲柳、榆木、柞木等，在紋理表現(xiàn)力和加工精度上存在客觀差距。表面處理也局限于清漆或木蠟油，缺乏更高端的啞光、半啞光等提升質(zhì)感的選項。

  陳枋安的設計在國內(nèi)絕對算大膽新潮，但林墨清楚，此時國際上，北歐的極簡主義，如漢斯·韋格納的“中國椅”變體、意大利的奢華現(xiàn)代風、美國的伊姆斯夫婦的有機設計正如日中天。這套設計在純粹的設計語言創(chuàng)新和視覺沖擊力上，與最前沿的作品相比，顯得有些中規(guī)中矩，缺乏一個讓人過目不忘的“記憶點”或“設計語言”。

  這些問題，林墨看得清清楚楚。每一個問題，他腦海中都有不止一個超越時代的解決方案。他甚至可以立刻畫出幾款融合了北歐極簡、有機曲線和人體工學精髓，同時又能巧妙利用現(xiàn)有材料和工藝實現(xiàn)的驚艷設計草圖。

  但是，他不能。

  他只是陳枋安小組的“編外”助力，一個剛展露頭角的四級學徒工。陳枋安能采納他關于結(jié)構、功能性的建議，已經(jīng)是極大的信任和破格。如果他此刻貿(mào)然提出對整套設計理念、美學風格甚至材料選擇的“顛覆性”意見，那就不再是幫忙，而是越界和冒犯了。這很可能被視為對陳師傅權威的挑戰(zhàn)，對整套已定方案的否定，效果適得其反。

  而且在一個只讀過初中的、消息閉塞的四級木工手里設計出一套完