剛從情緒里出來的許成軍。

  也猜到了這是誰。

  畢竟30出頭，女性，在這自由出入，且能知道他是許成軍的大概率也就這么一位。

  李曉琳。

  他打量著李曉琳的時(shí)候，李曉琳也在看他。

  并正為他的年輕納罕，周明電話里說了他是知青，有一部將要在省刊上發(fā)表的中篇小說和詩歌，一篇為工商戶站臺的短篇。

  她心里早就給許知青做了個(gè)心理畫像--至少25歲以上！

  至于參考標(biāo)準(zhǔn)，就是去年剛靠著《傷痕》爆火在全國掀起傷痕文學(xué)熱潮的盧新華。

  盧新華多大?

  這位今年復(fù)旦中文系大三的學(xué)生，54年出生，先是插隊(duì)后是入伍，今年剛好25。

  要知道79年之前，盧新華在省級期刊以上雜志發(fā)表的作品也才只有一篇在《文匯報(bào)》上發(fā)表的《傷痕》！

  就這么一篇短篇的發(fā)表費(fèi)了多大力，作為在上海的頂級雜志社的編輯她不可能不清楚。

  25歲？這都是看在周明硬捧的份上往小了猜！

  眼前的許成多大？雖然看著沉穩(wěn)，但是掩蓋不住臉上的那股稚氣。

  也就20左右！

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  隨著許成軍遞過《狗尾巴草》，李曉琳眉頭漸緊，慢慢沉浸在詩歌的意象里，下意識給出評價(jià)：“好詩！

  這首詩沒有歌頌改革的浪潮，沒有描繪國家的巨變，只是安靜地注視著山坡上的野草。

  但是給出了這個(gè)時(shí)代最稀缺的東西：人性。

  似乎還有點(diǎn)朦朧詩的影子，但細(xì)讀始終意象又都指向具體的生活場景，也不太像。

  她下意識再一次抬頭打量起來許成軍，目光溫和的多，有才華的人在哪都會被多優(yōu)待一些。

  何況還長了一副遠(yuǎn)比一般人好看的模樣。

  “這詩的風(fēng)格跟現(xiàn)在艾青的很像，有在全國傳播的潛力，是首好詩。”她補(bǔ)充道。

  艾青作為“歸來的詩人”，在70年代末的創(chuàng)作已擺脫前期的強(qiáng)烈社會批判，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀慌c生命的細(xì)膩觀察。

  和汪曾祺同為當(dāng)前自然抒情詩的代表。

  是的，汪曾祺除了寫小說和散文，還有不少詩歌作品。

  顯然這算是很高的評價(jià)。

  許成軍微微挑眉，笑了笑：“李老師，謬贊了！”

  ....

  隨后的事情也很簡單:兩人相互認(rèn)識，互相客氣，李曉琳是直爽干脆的性格，要了《試衣鏡》的稿子，現(xiàn)場就讀了起來。

  8000來字，認(rèn)真讀一篇也就20分鐘的功夫，但是李曉琳硬是讀了1個(gè)小時(shí)。

  越讀眉頭的皺的越緊，顯然是在考量著什么。

  李曉琳的目光從稿紙上抬起來，

  突然笑了，眼尾的細(xì)紋像漾開的水波。

  “周明說你膽子大?！?br />
  她把稿紙往中間推了推。

  “現(xiàn)在信了?！?br />
  鉛筆尖在“碎玻璃唱歌“那行頓了頓，“這結(jié)尾，太野?！?br />
  要知道，在傷痕文學(xué)興起之前，知青文學(xué)作品一般只有兩類。

  多的一類是正在農(nóng)村或者邊疆插隊(duì)以及剛返城的知青的作品；

  少的一類由當(dāng)時(shí)的“專業(yè)文藝工作者”創(chuàng)作，他們多為50年代成長起來的作家，未親身經(jīng)歷插隊(duì)，但受組織委托“深入知青生活”后寫作。

  代表作林予短篇小說《邊疆曉歌》。

  但與其說是文學(xué)作品，不如說是歷史紀(jì)錄片。

  這部紀(jì)錄片在文學(xué)史上最大意義就是為究研究60年代中國青年的思想狀態(tài)和邊疆開發(fā)史提供珍貴資料。

  這一時(shí)期的作品其他的作品大差不差，

  本質(zhì)是宣傳載體，屏蔽了個(gè)人情感。

  而在其之后就是剛剛興起，以盧新華、劉心武等人為代表的反思文學(xué)、傷痕文學(xué)。

  最大的意義是打破了之前作品宏大歷史敘事的寫作風(fēng)格！

  回歸到了個(gè)人情感表露。

  但作品沉溺于苦難奇觀的宣泄，創(chuàng)作手法、情感表達(dá)直白，反思也止于控訴。

  是不是有點(diǎn)像后來的“青春傷痛文學(xué)”？

  多說一句，部分這類作品描寫缺乏客觀，創(chuàng)作模式悄然植入了西方中心主義的創(chuàng)傷敘事框架，

  在看似批判的姿態(tài)中完成了對本土歷史主體性的解構(gòu)。

  用宋小寶的話來說，就是“不像好人吶?！?br />
  當(dāng)然不可否認(rèn)其在當(dāng)下的歷史意義。

  偉大的作品來源于極致的苦難。